黑芝麻能治白癫风吗 https://m-mip.39.net/baidianfeng/mipso_4230602.html单独分析唱功我们先来单独说说刘宇宁在《天问》中的表现:不得不承认他是有唱功的，气息很稳，发声点稳定，声音集中且有颗粒感，唱高音时并没有出现憋住气息、肌肉紧张僵硬的现象，而是很游刃有余的控制着。他的这些优点已经足够让他进入歌手这个领域。但是他的缺点更加明显。首先，他缺少共鸣，没有共鸣的修饰会显得他的音色很单一、很薄、很boring。其次，他的音色其实是“作”出来的，是加强声带闭合、加大空气的输出导致空气与声带摩擦出一种具有金属颗粒感的声音。这是一个很棒的技术，在特定的歌曲环境中往往能得到很好的效果。不过这也是一个消耗声带机能很大的技术，而从刘宇宁平时发的视频来看，他以此作为日常歌唱中最常使用的音色，可能会导致声带机能逐渐退化，也就是所谓的“倒嗓”。其实演唱方式过于消耗声带机能是大多数华语歌手的通病，在很多著名歌手身上也能得到验证。然而，他在歌曲理解、歌曲情感表达和音乐上面的审美有些不尽人意。比如他的那个具有金属颗粒感的音色有时候并不适用在某一首歌或某一段歌词的语境之中，但是……他就是用了，而且一直用，这样不仅会给人一种压迫感，而且也会让人觉得很“噪”。特别是他越想表达歌曲情感爆发时就越会“噪”，你就越会觉得“土”。最后这点也是他身上最严重、被诟病最多的缺点，在他经历了这么多歌唱节来说，听众的审美已经越来越高，所以在舞台上，只会“噪”的歌手一定走不远。所以，从抖音走红的刘宇宁能上《歌手》等这样一个专业性质很高的舞台以后，作为路人我很替他开心，但是他如果一直一气呵成不变的演唱，终究会被听众“淘汰”。谈论张碧晨的唱功，就不得不提起“韩式唱腔”。自从年，张碧晨参加《中国好声音》以来，“韩式唱腔”这四个字，便成为了许多听众冠以张碧晨的一个标签。关于这个标签是褒是贬，众说纷纭：喜欢的朋友觉得韩范，有气质，令人耳目一新；不喜欢的朋友觉得造作，不自然。但我自有一些自己的看法。首先，许多朋友容易将韩式唱腔，与韩式唱法相互混淆，认为张碧晨的演唱方法，各个技术环节，都是韩国独有的。其实，严格意义来说，并不存在韩式唱法这一概念。因为，唱法的构成，是一个非常庞大的技术系统建设。所谓的韩式唱法，发声方式也好，共鸣方式也好，在任何一个国家的流行声乐教育之中，都是有迹可循的。关于这点，不必多详。所以，从发声方式来看，张碧晨当然属于主流的流行声乐范畴，我们千万不要将流行声乐技术的普世意义按照民族来进行划分。真正使得张碧晨的演唱，有别于许多华语歌手的元素，则是她独具一格的唱腔。唱腔是唱法之中的一个技术分支，主要是调整口腔共鸣的变化，从而形成丰富多彩的演唱语感。韩国声乐界，对于唱腔的提炼实在充满了特色。他们极为注重气声在歌曲演唱之中的运用，以及咬字时大量的元辅音浊化，这些略微剑走偏锋的语感方式，形成了韩国流行演唱极具辨识度的表达方式。而在韩国工业体系之下打磨多年的张碧晨，当然深诣此道，她的中文演唱，同样充满了大量气声，以及元辅音浊化，跟许多华语歌手气声装饰，字正腔圆的表达截然不同，也难怪许多朋友会觉得张碧晨的演唱这么韩式了。那么问题就来了，华语乐坛去往韩国打磨学习的歌手远不止张碧晨一人。每年的偶像练习生几乎都要去韩国镀一层金。尤其是如今最为当红的几位偶像，甚至还在韩国发表过作品。然而，一说起韩国归来的张碧晨，大家便会觉得唱得很韩式；一说起韩国归来的其他偶像，大家只会觉得长得很韩式，这是为什么呢？其实，这些偶像非常努力，大量气声使用，元辅音浊化等等韩式唱腔的独特手段，他们都有吸收，并且希望能够结合在中文演唱之中。而真正使得他们唱得丝毫不韩式，和张碧晨形成绝对差距的东西，恰恰是韩式唱腔以外，那些声乐之中最为本质而又普世的技术运用。比如胸声与声线，一个为气声提供支撑，一个为元辅音浊化提供基础清晰度。然而很多人空有韩式唱腔这一层皮囊，最为核心的发声技术却涉猎浅薄，所以，他们的演唱，气声变成了漏气，元辅音浊化变成了咬字不清。这也同时反衬了张碧晨作为歌手真正优秀的地方。所谓的韩式唱腔，对于她来说，是一层华丽的装饰。即便拥有了这些华丽的装饰，那些歌唱之中最为本质的核心，仍然一点不含糊。首先就是她对于胸声的使用，进一步深化出来的对于胸腔共鸣的使用。听张碧晨唱歌，我们能够非常明显地感觉到“宽厚”，这份宽厚，既是音色的丰满度，也是声道通畅的空间感。这层宽厚的音色为她的气声提供着扎实的支撑。不过，其中作用却远远不止于此。更为令人赞叹的，还是最终凝聚出来的低位置的色彩，对于女歌手来说，真是一个犹如空旷山谷般的声音。但是，相比许多音色同样宽厚的女歌手，张碧晨并没有像她们那样，去走“力量型”的路子，反而试图令胸声、低位置、宽厚音色，这些在许多人印象之中与“柔美”截然相反的技术，变得柔美起来。事实证明，她完成得相当不错。纵观张碧晨的演唱，相比“力量型”的女歌手，张碧晨显得轻盈；相比“柔美型”的女歌手，张碧晨显得宽厚。那么，她究竟是怎么做让二者并存的呢？答案就是在加强低位置共鸣，扩宽传声道的同时，却又不让声带大面积振动。力量型女歌手往往低位置共鸣充足，传声道宽阔，与此同时，声带还要大面积振动，从而形成力度。柔美型女歌手，则是除了减少声带振动面积以外，低位置共鸣以及传声道的伸展也一并减少。不难发现，力量型女歌手也好，柔美型女歌手也好，她们的所有技术点都是朝着一个方向在进行的，“一味增多”与“一味减少”。张碧晨的厉害之处就在于，她能够“增多”与“减少”同时并存，想要增多的地方就增多（胸腔共鸣），想要减少的地方就减少（声带振动面积），如此一来，便形成了她超越独特唱腔的独特音质。所以，听张碧晨唱歌，我们不仅能够感受到那空旷山谷般的胸腔共鸣，也能够感受到那蜻蜓点水的头腔共鸣。充满弹性的混声使用，始终拥有厚度的渐强渐弱，其中美感，远不是韩式唱腔就能够形容得了的，更像是一副大自然的画卷。当然，声乐始终是一门讲究“平衡”的学科，张碧晨的声音呈现，虽然美轮美奂，但是，将所有的意识全部用以协调“胸腔共鸣的多”与“声带振动面积的少”，也就使得她无暇再顾及声带本身的压缩了。因此，张碧晨的高音能力，其实是比较有限的，就算只是稍微高一些的换声区，比如D5、Eb5、E5这几个音，张碧晨也不太能够唱得出来充满金属芯的集中的声音，往往显得发撑发冲。但是，在声乐技术性上，张碧晨对于“增多”与“减少”这两个相反概念的统一，实在堪称杰出，甚至说是贡献也不为过。所以，张碧晨无愧于技术一流的女歌手。最后我想说，看完这篇文章，你会像一般跟风网民继续说刘宇宁张碧晨合唱天问不搭这种话吗？
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