读懂大师
中国历代书画家的传奇故事
谢先莹编著
往往醉后写江山（二）
——傅抱石
铜印现真功
位于南昌闹市的口瓦子角，有一家叫“天宝斋”的笔墨店，店主张老板的侄子张维是傅抱石的学生，曾得到过他的资助与支持，叔侄俩都心存感激，彼此成为了很好的朋友。张老板知道傅抱石家境贫困，生活紧张，就主动邀请傅抱石到店里悬牌刻铜印，以添补家用。说定之后，张老板向傅抱石预订了一百枚铜印，并在店门口贴出告示，上写“奉送铜印”四个大字，用朱砂书写注明这是特邀傅抱石先生治的印，润例每字五元，铜印奉送。
告示很醒目，吸引了许多人前来购买。铜印一排一排整齐摆放在玻璃柜内，非常引人驻足。开始的时候他们认为五元一字的价格可能会高了一些，购买者可能会犹豫不定。不料马上就有顾客上门，原来傅抱石在江西南昌省立第一师范读书时，曾仿刻赵之谦治印二十余枚，后来被一人假冒以赵之谦名义售出，后来才知是傅抱石所仿制，所以傅抱石刻印名声很大，告示一出，颇具号召力，消息瞬间传遍全城，第二天就有人登门求印。傅抱石又回到了铜印的刻凿时代，向硬质材料开刀，令人感到惊讶。
后来据罗时慧回忆，当时画室的条件十分艰苦，很多应具备的工具都没有，也只能因陋就简，凑合着用。傅抱石把铜印夹固定在饭桌一角，因为饭桌边有一条凸起的边，容易固定，也不会偏移滑落。待到印文设计好之后，就一手抓住小锤，一手握住钢刀，双手并用，反复凿刻。南昌是全国天气最为炎热的城市之一，有时气温达到四十摄氏度，盛夏时节，傅抱石一边治印一边汗流浃背。以至于他用浸湿冷水的毛巾包着头来降温吸汗，罗时慧一直陪伴着他，给他用扇子扇着风。晚上的时候他就在煤油灯下刻，火花与灯火交错在一起，看得人眼花缭乱，他就揉揉眼再干。那个艰苦的年代，没有风扇，更没有空调，一般人家可能连纱窗都安装不起。因此。讨人厌的蚊子在夜晚显得异常疯狂，而蚊香的烟雾呛人，而且几乎不起作用。有时傅抱石就躲在蚊帐内刻，常常忙到三更半夜，有时困了、疲惫了，为了提神，就喝酒，以酒当茶。
刻铜印方法和技艺与刻石印有很大差别，刻铜印用力轻则刻凿不深，达不到效果；用力重则会影响点画线条的美观，或失刀刻坏。所以，傅抱石在长期的凿刻过程中细心体会，慢慢地掌握了规律与技巧，逐步进入佳境。他坚信一点：古人能做到的事，今人也一定能做到，而且要做的比古人技高一筹。
当时向傅抱石求印的人很多，有一次，来了三位有钱人和一个外国人，买了三枚象牙章和一枚铜印，四方印加起来总共有二十个字，一字五元，他们就先付润金一百块银洋。还说不急用，哪天有空顺路来取。哪料天有不测风云，一场百年不遇的龙卷风席卷南昌城，掀倒了不少房屋，马路上的许多大树连根拔起。飓风过后，暴雨倾盆而泻，到处飞沙走石，天地间一片混沌。人有旦夕祸福，四位已付润金的求印者，不幸在这场百年不遇的灾难中命丧黄泉。傅抱石早已将印刻好，但已无法送顾客，好长一段时间，他总是耿耿于怀，于心不安，多方打听他们的地址，希望把钱退还给他们的亲人。傅抱石这种对事负责，坦诚待人的君子风度，就如同《墨子》里所讲的“诚信者，天下之结也”。
代笔写抗日檄文
20世纪30年代，在日本留学时，傅抱石和流亡日本的郭沫若［1］建立了亦师亦友的深厚友谊。早年在第一师范学校小学做老师的时候，傅抱石就聆听过郭沫若的报告，印象颇为深刻。傅抱石经常向郭沫若请教史论研究中诸多问题，在绘画创作上也不时得到郭沫若的批评和指导，而郭沫若也逐渐地发现傅抱石的艺术天分和才华，每见傅抱石的得意之作都为之题咏，并为傅抱石在日本的首次画展题写了展名，给予了傅抱石精神上极大的鼓励。可以说郭沫若广博的学识和在日本的影响，为傅抱石在日本的发展提供了很大的帮助。年抗日战争爆发后，郭沫若从日本秘密回国投身于抗日的浪潮中，在国民政府军事委员会政治部第三厅任少将厅长。尽管他工作繁忙，但仍时常想念先前回国的傅抱石，曾多次寻找他的下落，傅抱石因家母病重，已于年6月提前回国。
年，在江西老家赋闲的傅抱石接到郭沫若的电报，应邀前往武汉。郭沫若对他的到来欣喜万分，为他在第三厅安排了职务，协助处理行政事务，起草讲稿、公函及重要文告，参与三厅的抗日宣传工作。年9月，郭沫若离开第三厅到重庆，傅抱石也随之前往重庆。
在重庆时，蒋介石准备发表署名文章《告全国国民书》《告友邦人民书》，郭沫若让傅抱石代笔，并限两三天内交卷。傅抱石接到任务后激情澎湃，熬夜赶写，如期交稿，随后在《中央日报》上发表。文告写得铿锵有力，词严意切，郑重其辞，其中有几句话“地无分南北东西，人无分男女老幼，一致团结起来抗战……”一度广为流传。
［1］郭沫若（—年），乳名文豹，原名郭开贞，字鼎堂，号尚武，笔名沫若。汉族。年出生于四川省乐山市，祖籍福建汀州府宁化县。中国现代文学家、诗人、考古学家、古文字学家、社会活动家，甲骨学四堂之一，新诗奠基人之一，中国历史剧的开创者之一，第一届中央研究院院士。同时也是历史学家、社会活动家。
傅抱石所刻印章《傅》
戏画合璧
年初夏，由郭沫若创作的五幕历史剧《屈原》在重庆举行公演。该剧公演后受到广大群众的追捧，道出了人们的爱国心声，引起社会反响强烈，无数热血青年、爱国之士无不为之感动和受之鼓舞。当时的傅抱石在爱国热情上与屈原有着强烈的情感共鸣，看了《屈原》后，内心无时无刻都在感动着，感慨之余傅抱石挥墨创作了名作《屈原》，以表达他对屈原的崇敬之情。郭沫若称这幅画和历史剧《屈原》有异曲同工之妙，并且感慨激昂地为之题写了长诗。
后来，屈原被列为“世界文化名人”，郭沫若在《离骚》的今人翻译的基础上，又翻译了《九歌》《天问》《九章》等屈原的代表作。
傅抱石读了这些译作后赞叹不已，说这是“一两千年划时代的再创作”。年10月，傅抱石根据郭沫若的译作先后创作了《九歌图》《国殇》等10幅作品。不久，傅抱石还为郭沫若画了大幅《湘夫人》，另一幅《云中君和大司命》则尺寸更大，其中《云中君和大司命》在年纪念傅抱石周年诞辰画展上展出后拍卖，以万元成交。
现代·傅抱石《山阴道上图》立轴绢本设色
天价《丽人行》
年9月，傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为依托，创作了世纪名作《丽人行》。作品完成初稿时，傅抱石请郭沫若提些建议和批评，郭沫若看后认为画面上部的柳树太少，以至于画面压得太低。于是，傅抱石回去后又重新创作一幅拿给郭沫若看，郭沫若认为此件作品为傅抱石珍品中的珍品，特别喜爱。
当傅抱石第一次到北京参加全国第一届国画展时，他将此画赠送给郭沫若。年，陈毅到郭沫若家做客，郭沫若将此画展示给陈毅看，陈毅连声称赞：“画得好，画得好！”年，郭沫若基金会为了筹集资金，把这件珍品拿出来委托嘉德拍卖，引起世人